*se trovate il senso di questo titolo, siete pregati di restituirmelo

In questa battuta c’è l’essenza di Boris – Il Film, conclusione cinematografica della serie tv, ideata da Giacomo Ciarrapico, Mattia Torre e Luca Vendruscolo.

Il protagonista è Renè Ferretti (Francesco Pannofino), regista di fiction televisive di infima qualità e professionista con qualche ambizione. Dopo aver guidato un gruppo di attori cani e/o raccomandati e una troupe “alla buona”, Ferretti giunge finalmente alla direzione della trasposizione cinematografica de La Casta, bestseller di Rizzo e Stella.

Riuscirà a portare a termine l’impresa sul set tra professionisti radical-chic, interferenze statunitensi, vecchie conoscenze (ereditate dalla serie televisiva) ed eventi imprevedibili?

Chi conosce il Boris del piccolo schermo avvertirà la sensazione che il gruppo di autori abbiano detto, con questo film, la parola ultima e definitiva del loro discorso su una nazione, l’Italia, condannata alla mediocrità, all’appiattimento.

Tutti gli altri assisteranno a una tragedia mascherata da commedia, piena di trovate esilaranti, per descrivere lo stato dello spettacolo, bloccato nella superficialità e nella indulgenza nei confronti di se stesso.

Da vedere assolutamente

Foto di Jez Arnold

Fausto Bertinotti (secondo Corrado Guzzanti, in Recital)

L'indemoniata prova l'esperienza del Limbo

Inizio col chiedere scusa per la didascalia, frutto della stupidità di un istante (sì, certo). L’ultimo esorcismo è l’ennesimo film horror che usa l’espediente del filmato ritrovato e poi rimontato. Galeotto fu The Blair Witch Project e, ciò detto, possiamo tralasciare ogni abbozzo di analisi narratologica o semiotica.

Prodotto, tra gli altri, da Eli Roth e diretto da Daniel Stamm, il film è il risultato del materiale girato da una troupe (cinematografica? televisiva?) al seguito di Cotton Marcus (Patrick Fabian), reverendo esorcista che inscena – con tanto di effetti speciali – cacciate del Demonio. Colto da una crisi di fede, Marcus ha deciso da tempo di illudere benevolmente la gente semplice, desiderosa di veder sloggiare Belzebù, responsabile di ben più terrene patologie mentali etc.

Dopo aver appreso della morte di un bambino sottoposto a esorcismo, Marcus si reca in Louisiana per l’ultima “replica teatrale”. Protagonista l’adolescente problematica Nell Sweetzer (Ashley Bell), figlia di un contadino distrutto dalla perdita della moglie. Marcus recita, Sweetzer ci casca ed è soddisfatto. Il reverendo può finalmente uscire di scena. Potrebbe se non fosse che la ragazzina è indemoniata per davvero. O no?

La premessa dissacrante – e, per questo, stuzzicante – del topos cinematografico dell’esorcismo (il letto che traballa, le voci infernali, le invocazioni e così via) viene sprecata in luogo di una virata verso l’horror più inutile e telefonato.

Il film di finzione che usa i codici del documentario ha, solitamente, una certa vocazione critica che spinge il pubblico alla riflessione circa la veridicità dell’immagine cinematografica. Ne L’ultimo esorcismo restano i codici e sparisce la critica, per una soluzione confusionaria della trama.

Potete evitarlo, ma se doveste vederlo e magari risultasse di vostro gradimento, chiamate Milingo.

Salvatore Bonafede (pianoforte), Rosario Bonaccorso (contrabbasso), Roberto Gatto (batteria) eseguono il tema musicale de I soliti ignoti, brano scritto da Piero Umiliani e ribattezzato Gassman Blues.

• Frankenstein;
• il direttore del Daily Bugle;
• gli Spandau Ballet;
• Eta Beta;
• il fantasma Casper;
• Roscoe “Fatty” Arbuckle;
• l’Everest;
• Montgomery Burns;
• il treno à La Ciotat;
• i Dardanelli;
• i fratelli Coen;
• il monoscopio.

“I 39 di Fini“, un thriller. Al cinema. Alla Camera dei Deputati.